上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。
暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。
淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。
光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。
但春天毕竟是美好的，充满活力的。
勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香
满意地回到蜂窝。
它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。
写景静中有动、动静结合。
过片，少妇的目光由室外转向室内。
空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。
“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。
”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋。
“衣篝”，指薰衣的薰笼。
“水沉”，即沉水香，一种名贵的香料。
黄昏时候，斜晖静静地照着这座华丽的房子，室内空荡荡地，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。
只有风吹竹影，参差摇曳。
乱，摇曳不定的样子。
薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。
女主人公无精打采，懒得再去添香。
竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱。
”这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。
经过前
面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。
结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。
第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。
春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。
结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。
唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗
日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
”主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，
艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于
艺术感染力。
【huàn xī shā 】
yǔ guò cán hóng shī wèi fēi ， shū lí yī dài tòu xié huī 。
yóu fēng niàng mì qiè xiāng guī 。 jīn wū wú rén fēng zhú luàn ，
yī gōu jìn rì shuǐ chén wēi 。 yī chūn xū yǒu yì rén shí 。
